此前，韦恩斯坦公司购得了《大圣归来》的东亚地区发行权，并顺利在日本、韩国等地公映。

票房成绩相当亮眼——或许因为动画片本身具备跨文化接受的优势。动画、特效大片和动作片，历来是跨国传播中最受欢迎的三类电影。

原因很简单：直观。

正是这种直观性，让它们更容易被不同市场的观众接受。不像喜剧那样受文化隔阂影响，也不像某些剧情片那样需要较高的理解门槛。

因此，《大圣归来》在东亚市场的票房表现甚至优于《飞驰人生2》。各地具体数据如下：

日：票房5.1亿人民币；

韩：票房2.9亿人民币；

新：票房3000万人民币；

越：票房3100万人民币；

湾湾：票房9200万人民币；

香江：票房7600万人民币；

...

共计票房：东亚地区累计票房约 10.29亿元人民币。

日韩依旧是票房主力，而且这一次《大圣归来》刚好踩中了日本人对《西游记》喜爱的点，票房自然高一些。

除了《西游记》，《三国》这个IP也在日本非常受欢迎。

当年《赤壁》在日本就获得了1.5亿美元票房，创下华语电影在日本的最高票房纪录，更成为日本影史票房最高的历史电影。

不过，海外的市场票房分成比例较低，只有20%，也就是齐乐工作室扣完税后，也只拿到一亿多的票房分成而已。

但在票房统计上，会把海外票房算上。

《大圣归来》在全球票房20.19亿人民币。

在华语电影榜排在top3，前面的是《少年派的奇幻漂流》49亿元人民币；《飞驰人生2》21.9亿人民币。

都是齐乐工作室出品的电影。

这也是为什么人们越来越关注齐乐工作室。

以前只有陈家乐一个导演的时候，大家还不觉得这工作室有什么潜力。

陈家乐只有一个人，就算开足了马力让他玩命地拍电影，一年他能拍得了几部？

一年三四部顶天了。

2010年拍了三部，《人在囧途》、《率性而活》、《头文字D》。

2011年也拍了三部，《新世界》、《泰囧》、《调音师》。

2012年也只拍了三部，《少年派》、《心花路放》、《飞驰人生2》。

这对于其他导演来说或许已经是神速了，毕竟别的导演5年才拍一部，连老谋子这种一年拍一部电影的都属于高产了。

但自从齐乐工作室培养的其他导演起来了，形势顿时就不一样了。

老爷子的复出拍了《卡拉是条狗》、《忠犬八筒的故事》；师兄王全福拍了《致我们终将逝去的青春》，《匆匆那年》；时宇峰拍《烈日灼心》、《可可西里》、还有正在开工的《无人区》，杨雨的动画工作室制作了《大圣归来》、《功夫熊猫》，连李奇也开始独立执导了《忌日快乐》。

可以说现在的齐乐工作室，这才是刚刚开始腾飞。

就有点像是21世纪初的华宜，当年的华宜比如今的齐乐工作室还要疯狂，而且拍出来的电影都挺卖座，一年出品、投资了十几部电影。

在电影行业确是风头无两，都敢对标好莱坞七大电影公司。

齐乐工作室还没达到那种程度，除非把一年12个月的档期都排满，或者在春节档这种热门档期有两至三部电影上映，这才算是巅峰。

后面的光线传媒也达到了这种程度，就拿2015年举例：

2015年1月，光线传媒出品《前目的地》《甜蜜蜜》。2月，出品《钟馗伏魔：雪妖魔灵》《冲上云霄》。4月，出品《左耳》。6月，出品《横冲直撞好莱坞》。7月，出品《赛尔号大电影5：雷神崛起》。8月，出品《新步步惊心》《洛克王国4：出发！巨人谷》。9月，出品《港囧》。10月，出品《我是证人》。11月，出品《陪安东尼度过漫长岁月》。12月，出品《怦然星动》《鬼吹灯之寻龙诀》《恶棍天使》。

基本上每个档期都有电影上映，热门档期甚至有两至三部一起抢占国内票房市场。

嗯，00年-10年的华宜，10年-20年的光线都达到了这种程度。

齐乐工作室还差得远。

目前，工作室旗下一共有六名导演。

陈家乐就不用说了，工作室唯一在册的导演，其他人都只是挂靠在工作室，属于合作关系。

老爷子、时宇峰、王全福、杨雨、李奇。

这个导演阵容不算多，但都是陈家乐自己培养出来的，实力在线，每个人都有自己的导演特点，适合走的导演路线也不冲突。

关键是，能够相互信任。

再者，圈里没有比齐乐工作室开出的待遇更好了。

在娱乐圈，除了那些顶级大导演，还没哪家公司愿意给导演分成，齐乐工作室算是业界的良心了。

而在艺人方面，原本只有大哥陈家齐一个艺人，现在齐乐工作室也培养出了几个不错的明星艺人。

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