长相思·其二
李白
日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天。
昔时横波目，今作流泪泉。
不信妾肠断，归来看取明镜前。
赏析：
《长相思·其二》以女子口吻写深闺思远，语浅情深，却在缠绵中藏着烈骨，一如李白诗中常见的“柔中带刚”。
开篇“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”，先铺一层朦胧晚景：夕阳沉落，花朵被暮色染得像含着轻烟，月色白得像素绢，却照得人愁肠百结，辗转难眠。“花含烟”的柔与“月明如素”的清，把思念的氛围烘得稠稠的——连光影都成了愁的一部分。
接着“赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦”，镜头落在女子的动作上。刚停下赵瑟，指尖还留着凤凰柱的余温；又想调蜀琴，拨响那绣着鸳鸯的琴弦。两种乐器，两次欲弹又止，不是不会弹，是怕弦音太苦，更怕“此曲有意无人传”。满心的话，满手的情，却找不到递出去的信使。
于是她寄望于风：“愿随春风寄燕然”。燕然山在塞北，是丈夫征战的地方，千里迢迢，春风能到吗？未必。可这天真的念头里，藏着多少孤注一掷的执着。“忆君迢迢隔青天”，一句陡然收束，把“远”字砸得很重——青天虽高，却隔不断思念，反而衬得思念更孤绝。
下阕转写女子的眼：“昔时横波目，今作流泪泉”。昔日那双眼，顾盼间像水波流转，能漾起多少风情；如今却成了泪泉，淌不尽的泪，淹了多少日夜。“横波”与“泪泉”，两两对照，把思念的蚀骨写得惊心动魄。
末句“不信妾肠断，归来看取明镜前”，是全诗最烈的一笔。思到极致，反而生出几分倔强：你若不信我肝肠寸断，就回来看看吧——看看明镜里我这张被思念啃噬的脸，看看这双哭肿的眼。没有乞怜，反像带着点赌气的质问，把深闺女子的柔弱，写出了几分“烈”。
有人说这是李白借闺怨写己志——“燕然”既是征人所在，也是诗人渴望建功立业的远方；“肠断”既是思妇的痛，也是诗人怀才不遇的愤。但无论喻指什么，那份“爱而不得”的炽烈，“思而难传”的孤苦，都被写得入木三分。花含烟的柔，明月的清，琴瑟的幽，最终都化作明镜前的决绝——爱到深处，连眼泪都带着锋芒。
解析：
1. 日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠
夕阳沉落，花影被暮色染成含烟的朦胧，月光像素绢般铺洒，却照得人愁绪难平，辗转难眠。前句以“花含烟”写黄昏的暧昧光影，后句以“月明如素”转至清寂夜景，“愁不眠”点出核心情绪——思念或忧思已让人无法安歇，景与情交融，为全诗奠定凄迷基调。
2. 赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦
刚放下赵地瑟上的凤凰形琴柱，又想调弄蜀地琴上的鸳鸯弦。“赵瑟”“蜀琴”一北一南，暗喻思念的绵长；“凤凰柱”“鸳鸯弦”皆为情爱象征，藏着对团圆的渴盼。欲奏又止的动作，写出心绪纷乱——想借琴声排遣，又怕触景伤情。
3. 此曲有意无人传，愿随春风寄燕然
琴曲里藏着心意，却没人能传递给远方的人，只好寄望春风，把这份牵挂吹向燕然山（征人所在之地）。“无人传”道尽孤独，“愿随春风”则将无奈化作天真的寄托，既有浪漫想象，又藏着现实的无力。
4. 忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉
回忆起你远在青天之外，昔日顾盼生辉的眼波，如今成了淌泪的泉眼。“隔青天”极写距离之远，“横波目”与“流泪泉”对比强烈，将思念的蚀骨之痛具象化，从神态细节直击人心。
5. 不信妾肠断，归来看取明镜前
偏不信我肝肠寸断？等你归来，看看明镜里我这张憔悴的脸——以决绝的口吻收尾，没有乞怜，反带几分赌气的刚烈。“明镜”成了见证思念的信物，让虚的“肠断”有了实的凭证。
句译：
1. 日色欲尽花含烟
夕阳快要落山，花儿笼罩在暮色如烟的朦胧里
2. 月明如素愁不眠
月光像白色的丝绸一样铺洒，（我）满心愁绪，无法入眠
3. 赵瑟初停凤凰柱
刚停下赵国的瑟，那琴柱雕着凤凰的形状
4. 蜀琴欲奏鸳鸯弦
又想拨动蜀地的琴，那琴弦是象征相守的鸳鸯弦
5. 此曲有意无人传
这琴曲里藏着我的心意，却没人能为我传到远方
6. 愿随春风寄燕然
只希望能随着春风，把这份牵挂送到燕然山（你所在的地方）
7. 忆君迢迢隔青天
想起你，隔着万里青天，那么遥远
8. 昔日横波目
从前（你）那双眼睛，像水波一样流转明亮
9. 今作流泪泉
如今（我的眼）却成了流泪的泉眼
10. 不信妾肠断
你若不信我已肝肠寸断
11. 归来看取明镜前
等你回来，看明镜里我这张憔悴的脸就知道了
全译：
夕阳西下，暮色像烟雾般笼罩着花丛，月光如洁白的丝绸铺洒大地，我满心愁绪难以入眠。
刚停下赵国样式的瑟，那琴柱上雕刻着凤凰的花纹，又想拨动蜀地的琴，那琴弦是象征相守的鸳鸯弦。
这琴曲中藏着我的情意，却没人能为我传递到远方，只愿它能随着春风，飘向你所在的燕然山。
想起你啊，隔着高远的青天，路途多么遥远，从前你那双顾盼生辉、像水波般流转的眼睛，如今我的眼却成了流淌泪水的泉源。
你若不信我已肝肠寸断，等你归来时，就看看明镜里我这憔悴的容颜吧。