襄阳曲四首·其四

李白

且醉习家池，莫看堕泪碑。

山公欲上马，笑杀襄阳儿。

赏析：

李白的《襄阳曲四首·其四》“且醉习家池，莫看堕泪碑。山公欲上马，笑杀襄阳儿”，以狂放的笔调写尽襄阳的酒气与疏狂，却在醉态背后藏着深沉的人生感慨，堪称“以乐景写哀，以狂态掩愁”的妙作。

首句“且醉习家池”，起笔便带着一股不管不顾的酣畅。习家池是襄阳千年名池，自古便是宴饮胜地，李白在这里不说“游”不说“赏”，偏说“醉”，一个“且”字，像随手挥开所有牵绊——管他人生失意、岁月流逝，先在这池边醉一场再说。这“醉”不是逃避，更像一种主动的“拥抱”，拥抱此刻的欢愉，也拥抱襄阳特有的疏朗气。

次句“莫看堕泪碑”，与第三首中“青苔久磨灭”的堕泪碑呼应，却态度陡转。前首还在叹惋碑上字迹被时光磨去，这里却直白说“莫看”。为何不看？因为那碑上刻着羊祜的德政，刻着百姓的追思，更刻着“人生忽如寄”的怅惘。李白偏要推开这份沉重，不是无情，而是太清醒——与其对着石碑感慨“古来圣贤皆寂寞”，不如活在当下的酒意里。这种“不看”，是对生命短暂的另一种注解：既然留不住，不如尽情活。

后两句“山公欲上马，笑杀襄阳儿”，堪称全诗的“神来之笔”。山公即山简，西晋时镇守襄阳，常醉卧习家池，醉后骑马歪歪扭扭，引得襄阳小儿拍手笑。李白在这里不写山简的威严，独独写他醉后的憨态——欲上马却摇摇晃晃，被孩童笑话，反而乐在其中。这“笑杀”二字，没有丝毫嘲讽，反而满是羡慕：羡慕山简能放下身段，与市井小儿打成一片；羡慕他能在酒中忘形，活得那样舒展。

整首诗，字字是酒气，句句是狂态，却藏着李白式的矛盾：他渴望像山简那样“醉里不知谁是我”，却终究放不下“天生我材必有用”的执念；他说“莫看堕泪碑”，却在“笑杀襄阳儿”的热闹里，悄悄藏着对“身后名”的隐秘叩问。

襄阳的风里，既有习家池的酒香，也有堕泪碑的清冷；李白的诗里，既有“且醉”的旷达，也有“莫看”的故作决绝。这种在酣醉与清醒间摇摆的张力，让这首小诗跳出了单纯的写景怀古，成了一面映照诗人内心的镜子——原来最狂的醉态，往往藏着最深的清醒；最热闹的欢笑里，或许裹着最沉的叹息。

解析：

1. 且醉习家池

“且”字带着一种随性的洒脱，仿佛是诗人对自己说“先不管别的，在习家池醉一场再说”。习家池是襄阳着名的宴饮胜地，这里的“醉”不只是饮酒，更像是一种放下顾虑、沉浸当下的姿态——管他什么烦恼，先在这美景与欢宴中沉醉，把所有思绪都抛在脑后。

2. 莫看堕泪碑

承接上一句的“醉”，这里的“莫看”带着点刻意的“回避”。堕泪碑关联着羊祜的典故，承载着沉重的历史感与感伤情绪，诗人说“莫看”，其实是想暂时逃离那份深沉的感慨，不让悲戚的氛围破坏此刻的酣畅，透着一股“活在当下”的旷达。

3. 山公欲上马

“山公”指山简（西晋名臣，常醉后骑马失态），这里化用他醉后狼狈又自在的典故。“欲上马”三个字画面感极强，仿佛能看到山简醉醺醺、摇摇晃晃想翻身上马的样子，带着几分憨态，又透着不拘小节的洒脱。

4. 笑杀襄阳儿

“笑杀”写出了襄阳孩童的天真直白——他们不懂什么典故，只觉得山公上马的样子好笑，便毫不掩饰地笑出声。这笑声里没有恶意，全是纯粹的快乐，也让整首诗的氛围从之前的略带沉郁，一下子变得鲜活轻快起来。

句译：

1. 且醉习家池

暂且在习家池饮酒沉醉吧。

2. 莫看堕泪碑

别去看那让人落泪的堕泪碑。

3. 山公欲上马

山简醉醺醺地想要骑上马鞍。

4. 笑杀襄阳儿

襄阳的孩童们见了，笑得前仰后合。

全译：

姑且在习家池喝个酣醉，别去看那让人垂泪的堕泪碑。

山简醉醺醺地正要跨上马鞍，惹得襄阳的孩童们笑个不停。