算馆正屋的书案上堆着账册、文卷、算筹和半盏冷茶，油灯烧得只剩一层灯油，火苗缩在灯芯顶端像一颗将灭未灭的黄豆。李元芳站在书案前面，把张环说的那份丹徒县田亩档案拿在手里。档案的封皮是灰黄色的粗纸，边角磨得起毛，翻开之后里面的纸页更薄，密密麻麻写满了蝇头小字和朱笔圈画的算筹符号。翻到最后一页，他看到了张环说的那两行朱笔字迹。

“东三南七西北二”和“卯时三刻转角”。

字迹很潦草，朱砂的颜色和之前周墨在折算草稿上改数字用的朱笔颜色完全相同。李元芳凑近油灯仔细看了看，朱砂的笔锋在“卯”字的最后一钩上有一个明显的顿笔——这是周墨写字的特点，他在算学符号的收笔处总是习惯性地顿一下，像算盘珠子落在横梁上那个干脆的停顿。张环没有记错，这两行字确实是周墨亲手写的。但字迹虽然潦草却不乱，一笔一画都保持着基本的结构，不像是在被追杀时匆忙涂写的，倒像是在时间紧迫但心态还比较平稳的情况下写的。

他把档案合上放进随身带来的牛皮护书袋里，又开始清点书案上其余的文件。书案上堆的东西不少——三摞账册、两叠文卷、几份散放的漕运单据、一个青瓷笔筒、一方端砚、一把铜镇尺。账册按年份排列整齐，文卷也是分门别类用麻线捆好。桌面虽然东西多但并不杂乱，每个物品的位置都有逻辑。只有一样东西让李元芳觉得不太对——砚台里的墨是干的，笔筒里的笔却是湿的。有人用完了笔之后没有洗，直接把湿笔搁回了笔筒里。周墨这样精细的人，不太可能做出洗完笔不洗砚台的事。除非用笔的不是周墨本人。

李元芳伸手在笔筒里的笔尖上轻轻摸了一下，指肚沾了一层湿润的墨迹。墨还没干透，说明有人在近几个时辰内用过这支笔。而周墨的尸体是在戌时三刻被发现的，现在已经快四更天了——从尸体被运走到现在少说也有三四个时辰，如果这支笔是周墨死前用的，墨迹早该干了。也就是说，在周墨死后、捕快到达之前的那段时间里，有人用周墨的笔在正屋里写过东西。他的目光在书案上扫了一圈，最后停在散放在桌面最边缘的那几份漕运单据上。单据压在铜镇尺底下，露出的边缘比别的地方更整齐，像是被人重新叠过。他把铜镇尺拿开，翻开那几份单据，发现单据最上面一页的空白处有一行刚写上去不久的字。

墨迹还是微微发潮的。字迹和周墨的完全不同，是一种圆润的馆阁体，笔画规矩得近乎刻板，没有周墨那种收笔顿挫的个人风格。这种字体常见于商号账房，专门用来誊抄正式账目。写的是一个时间——“子时三刻”。

子时三刻。这个时间是当天深夜，正好在周墨死亡之后、捕快到达之前的那个时间段里。这意味着有人在周墨死后进入了算馆正屋，在书案上写了这个时间。这个人不可能是周墨，不可能是那七个被捕快带走的学童，也不可能是捕快——因为张环在捕快到达之前一直守在正屋门口，没有看到任何人进出正屋的大门。除非那个人在张环进来之前就已经在正屋里了，或者说那个人根本不是从大门进来的。

李元芳收起那几份漕运单据，连同丹徒县田亩档案和书案上所有的文件全部打包带出正屋。仁阔已经在门口等了一阵，接过护书袋扛在肩上，李朗把正屋的门重新关好之后三人在院子里又仔细搜了一遍。在走到西厢房铜锁附近时，李元芳注意到地上一块青砖的缝隙里嵌着几粒深褐色的细小颗粒，和之前在西厢房香炉里发现的矿粉迷香颜色相同。但西厢房在前院，香炉在里面，矿粉怎么会落到外面来？他蹲下来用手指把颗粒从砖缝里抠出来用手帕包好，又沿着地面继续搜寻。在铜锁正下方的青砖上有一道极细的白色划痕，像是被金属尖端划过留下的印记。这道划痕很新，青砖的断口还没有被灰尘填满。

“李朗，把铜锁取下来看看。”李元芳站起来往后退了一步。

李朗从腰间拔出匕首，用刀尖顶住锁簧轻轻一挑，铜锁咔哒一声弹开了。锁的内部结构完好，锁簧弹力正常，没有被撬过的痕迹。但锁孔周围有一圈细小的摩擦痕迹，方向是从外往里的——这是把钥匙插进锁孔时如果手不太稳当、在锁孔周围蹭出来的痕迹。周墨作为算馆馆主开自家厢房的锁不可能手抖。那个开锁的人用了一把配好的钥匙，但他不太熟悉这把锁，插钥匙的时候手生了，蹭到了锁孔边缘。

李元芳让李朗把铜锁也收好带回去给田锁匠鉴定。三人又在院子里检查了东西厢房的窗户和围墙，没有发现其他明显的闯入痕迹。算馆大门的门闩是整根硬木做的，从里面横插在门框两侧的铁环里，捕快撞门的时候把门闩撞成了两截，断裂的木头碴子是新的。门闩断口的位置在正中间，受力方向是从外往里的——这说明大门在捕快撞开之前确实是从里面闩死的。但在院子东墙靠近东厢房的位置，墙头上的一片瓦是松动的。李元芳攀上墙头往下一看，墙外是一条宽不过三尺的窄巷，巷子地面上扔着一只破草鞋。草鞋的鞋底磨得很薄了，鞋面上沾着泥巴和几片枯叶，不像是新掉的，但也不像在巷子里扔了很久的样子。

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