自报了名之后，木木每天的工作又多了一项。

三周后初稿就要提交，看上去时间宽裕，但要在这么短的时间内交出至少三套完整的设计，其实并不容易。

白天她要处理行政部堆积如山的报销单、采购合同、对账单，还要随时提防Vivian的临时召唤，只有晚上回到人民广场的老房子，关上书房的门，她才能把心思真正沉到设计里。

她原本想把Flower T直接放进参赛作品里，毕竟那件T恤是她无数个加班后的深夜一笔一笔画出来的，对她意义非凡。

但她很快否定了自己，T恤的载体太单薄了，廓形、结构、面料表现力的空间都有限。

Flower T必须改，要把它的灵魂抽出来，重新长成一件礼裙或一套西装，那朵“不着急开”的花，可以开在更隆重的版型上，用更好的面料，更讲究的剪裁。

它可以开在礼裙的腰线上，用丝缎的光泽托起花瓣的弧度，也可以开在西装的驳领内侧，用羊毛的挺括支撑花茎的力量。

到底该改成礼裙还是西装，她还没想好，礼裙太柔，西装太刚，她要的是那种“刚柔之间”的感觉。

至于另外一件，她翻开速写本，翻到大学时期获奖的那件“小欢喜”。

那是一件改良旗袍，月白色的底，从下摆到腰际绣着喜鹊登梅的图案，喜鹊不是大红大绿的那种，是深浅不一的靛蓝和鸦青，梅花是淡淡的绯色，整件衣服像一幅宋画，安静、克制、有留白。

评委给评语是：“传统与现代的优雅对话。”她当时觉得这是很高的评价，开心了好几天，可现在再看，那句话其实已经埋下了问题：只有“优雅”，没有“生动”。

喜鹊排成一排，齐刷刷地往同一个方向飞，像列队的士兵，翅膀的角度都一样，头朝着同一个方向，没有一只回头，没有一只低头啄羽，没有一只正要从枝头跳下来。

它们是绣样，是从《芥子园画谱》里描下来的，而不是她眼睛里看到的，屋檐下扑棱棱飞起来的那种。

她拿起铅笔，在旧稿旁边重新画了一行喜鹊，这次不是整齐排列，而是三五成群，有的低头啄羽，有的展翅欲飞，有的刚落在枝头，翅膀还没来得及收拢。

她想起小时候在外婆家看到的喜鹊，它们从来不是排队飞下来的，是“喳”的一声，从窝里飞出来，扑棱棱闹哄哄的，但那种乱是活的，带着一股鲜活劲儿。

木木画着画着，嘴角不自觉地弯了起来。

她想起外婆说，喜鹊叫，好事到，小时候她不懂，但现在她忽然觉得，喜鹊本身就是好事，它们来了，就是春天来了，她要把这种感觉放进设计里。

不是让穿着的人去参加什么隆重场合的礼服，而是穿上之后走在街上，自己就会忍不住嘴角上扬，心情莫名就轻快起来，脚步也变松快的那种衣服。

她将旗袍的版型重新设计成了立领长衫，不是传统旗袍的贴身廓形，而是微宽松的H型，下摆到小腿肚，两侧开叉，走路时若有风。

面料她打算用真丝混纺的重磅绉缎，有筋骨但不僵硬，垂感好，不会有紧绷感。

喜鹊不只是单纯地绣在衣服上，而是用同色系的丝线，一针一针地沿着衣襟的走向“走”下来，不是铺满，是点到为止。

你以为它在衣领，转头发现它在袖口；你以为它在胸前，低头看见它已经到了腰侧。

画完这件长衫，她思如泉涌，又顺手画了一条阔腿裤。

九分长，裤脚用月白色的丝线绣了一只小小的喜鹊，单独一只，停在裤脚内侧，只有走路时才会露出来，像是一个秘密，一个只属于穿着者自己的小欢喜。

木木靠在椅背上，看着满纸的喜鹊，她不是在做设计，她是在跟外婆说话，外婆走了好多年了，但她画这些喜鹊的时候，外婆好像就坐在她旁边，笑眯眯地看着她，说：“囡囡画得好，喜鹊叫，好事到。”

木木的脑子里还有了构思，一件可拆卸的披肩，像云肩的变体，去掉繁复的装饰，线条更现代、更利落。

它可以披在立领长衫外面，下摆藏着一串喜鹊的羽毛，不是绣的，是用流苏和珠片做的，风一吹就会轻轻颤动，像喜鹊真的在扇翅膀。

她把这个想法草草画了几笔，标注了关键词：可拆卸，披肩、流苏、羽毛、珠片。

但这些还不够，邮件上写的是“三到五套的小系列”，至少还要再出一件。

木木翻开速写本新的一页，铅笔悬在纸面上方，迟迟没有落下。

她想起外婆压在樟木箱底的那件旧嫁衣，缎面已经泛黄了，绣线也褪了色，但那些盘金绣的凤凰和牡丹，在昏黄的灯光下还是很亮。

外婆说，那件嫁衣她只穿过一次，嫁过来之后就再也没穿过，压在箱底压了几十年。

木木小时候偷看过一次，觉得那件衣服花样繁复重工，但这不是她心里想要的，她想要一件可以被穿出去，穿到街上的嫁衣。

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