李此时迈着一种颇具踌躇之感的舞步，直线运动路线从后到前冉冉而来。

以胶州秧歌的丁字拧步作为灵感之源。

[胶州秧歌——民间舞蹈]

脚位丁字步，前脚动力脚沿后脚主力脚内缘绷脚擦出，脚跟轻落碾转，双膝略屈，促使膝部转动，带动腰部扭动。

这一基本动律形成身体“三道弯”基本体态。

改作——动力脚沿主力脚踢出，并快速踢出一定的高度，脚跟距离地面约半个脚长，在空中稍作停顿之后，再慢慢拧，然后脚跟轻落地面。

将动力脚脚跟碾的旋力，转移至腰，以腰为轴心力点，后脚主力脚脚跟抬起，带动身体拧动。

弱化脚下的力量转移，加强以腰为受力点而增大摆动幅度。

这一改动，将李此时肢体腰胯部位柔美的曲线展现得淋漓尽致。

双臂上的动作——双臂置于身前，屈肘抬起，与身体保持略低于九十度的角度，上下错开，前后感觉上稍微重叠，指型兰花指。

宛若华服披身，手抚广袖，无衣胜有衣。

眼神上，摒弃睁大眼睛用来体现精气神的格式，采用叙事性舞蹈中，人物的眼神随着故事情节的变化而变化。

一双涉世未深略显稚嫩的眼睛，充满迷茫，时而举目流盼，遥望远方，时而低首垂目，若有所思。

点睛的眼神，瞬间让众人茅塞顿开。

——李此时的舞蹈传达的人物形象是什么？

一位公主！

一位和亲的公主。

仿佛轻踢裙裾，跨越千山万水远道而来。

“三道弯”既表现出公主的婀娜多姿，又表现出行路的蜿蜒曲折。

一步一顿，生动传达出人物内心的踌躇，前路未知，命运身不由己，肩负重任不得不为。

舞步、双臂的动作、眼神，协调而流畅，气韵融会贯通到令人拍案惊奇的地步，目之所望，已非舞室空间局限，而是广袤无垠的天地。

舞蹈动作上细腻的把控，与音乐情感节奏丝丝入扣，音乐俨然已经成为配乐，而并非主宰。

这种微妙之处的含蓄，有时候远远比大开大合的舞蹈动作更能触动人心。

其实，音乐即兴一开始，就似乎为李此时的出场做出铺垫。

恍然之间，街市人头攒动，万人空巷，一片喧嚣。

忽然，鼓声一震，万般俱寂。——孟子东即兴。

文人墨客挥洒笔墨尽情描绘。——楚兰亭即兴。

舞姬载歌载舞，以舞献礼。——欧阳飞燕即兴。

这一切，无一不是为了迎接一位举足轻重的公主。

此刻，舞蹈室已然是一片屏息凝神的安静。

众人由公主的命运由此及彼联想到自己的命运。

在场众人亦是背井离乡，身负重任。

公主的命运无形之中牵动着众人的心。

欧阳飞燕还在音乐即兴，只是，她无论做出什么动作，都无济于事，皆是陪衬。

欧阳飞燕后知后觉，不由拂袖下场，一脸赌气地站在边上，蔫蔫之间，不知不觉瞥向李此时。

只见李此时姗姗走上前去，款款举头。

却望姚文研。

眼神陌生且恭敬。

显而易见，姚文研是故事的另一个主角，而非唐若瞬。

唐若瞬震惊且难以置信，一股令人窒息的冷落感涌上心间。

这不可能！绝对不可能！

他才是李此时唯一的男主角。